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　　在動(dòng)畫形象是全部動(dòng)畫的生命，建筑形象，自然，也是建筑動(dòng)畫的管理中心案件線索。建筑形象不但是建筑形象的原形的基礎(chǔ)目地的仿真模擬數(shù)據(jù)可視化，歷史時(shí)間是可以應(yīng)用動(dòng)態(tài)性顯像技術(shù)性將使主觀性圖象根據(jù)直覺(jué)客觀性建筑的種類，即主觀性建筑形象從一個(gè)方面上，它能夠刻骨銘心體現(xiàn)了建筑三維動(dòng)畫著作的形象相對(duì)性較少，為了更好地處理這個(gè)問(wèn)題，因此動(dòng)畫企業(yè)嘗試電影語(yǔ)言用以建筑動(dòng)畫的生產(chǎn)制造基本原理，很多學(xué)者對(duì)動(dòng)畫，動(dòng)畫，動(dòng)畫文藝美學(xué)這個(gè)問(wèn)題也充分發(fā)揮了積極主動(dòng)功效。

　　建筑動(dòng)畫的一般現(xiàn)況，目前的理論基礎(chǔ)研究從影視制作動(dòng)畫的人物角色形象，視覺(jué)效果形象，負(fù)責(zé)人人物角色姿勢(shì)腳本制作從不一樣視角如學(xué)習(xí)培訓(xùn)在動(dòng)畫人物角色形象營(yíng)造力法。也是有一些學(xué)者覺(jué)得建筑動(dòng)畫場(chǎng)景制作的元分析。這種基礎(chǔ)理論結(jié)果推動(dòng)動(dòng)畫寫作，從而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈提高確實(shí)充分發(fā)揮了積極主動(dòng)功效，也為建筑動(dòng)畫出示了一定的理論基礎(chǔ)。

　　但在建筑動(dòng)畫有別于電影和電視動(dòng)畫在全部建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，建筑動(dòng)畫主要表現(xiàn)的一個(gè)連接，它和建筑設(shè)計(jì)方案的全部全過(guò)程以前和以后的要素應(yīng)當(dāng)有緊密的聯(lián)絡(luò)。這決策了目前的建筑動(dòng)畫基礎(chǔ)理論實(shí)用價(jià)值比較有限，某些學(xué)者將建筑動(dòng)畫做為動(dòng)畫場(chǎng)景制作元素分析在某種意義上，殊不知，早已替代了傳統(tǒng)式的建筑形象動(dòng)態(tài)性人物角色在動(dòng)畫形象變成動(dòng)畫主要表現(xiàn)的管理中心，它決不是一個(gè)簡(jiǎn)易的動(dòng)畫情況原素。

　　影響力和功效的建筑動(dòng)畫和影視制作動(dòng)畫一樣尺寸。建筑動(dòng)畫公司現(xiàn)況從應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)的視角看來(lái)，語(yǔ)言表達(dá)是標(biāo)記系統(tǒng)軟件觀念的建筑動(dòng)畫視覺(jué)效果語(yǔ)言表達(dá)也主要是建筑形象的視覺(jué)效果形象傳遞特殊的主視圖。目前的理論基礎(chǔ)研究是根據(jù)影片視覺(jué)效果語(yǔ)言表達(dá)，來(lái)分析的動(dòng)畫，這一實(shí)體模型在一定水平上是行得通的，殊不知建筑動(dòng)畫，終究，有別于電影和電視著作，即便電影和電視動(dòng)畫是十分不一樣的。建筑動(dòng)畫以基本功能為主導(dǎo)，依靠動(dòng)畫形象表述原創(chuàng)者的了解室內(nèi)空間的造型藝術(shù)風(fēng)采，另外傳遞建筑文化藝術(shù)這已決策建筑動(dòng)畫的視覺(jué)效果語(yǔ)言表達(dá)有其特性，擴(kuò)張目前的科學(xué)研究角度是理論基礎(chǔ)研究的急需解決。

　　因此必須一些理論基礎(chǔ)研究，以填補(bǔ)建筑動(dòng)畫在理論上的不夠，在一定水平上是比較有限的。建筑動(dòng)畫，相對(duì)性于人物角色動(dòng)畫有自身的與眾不同的語(yǔ)言表達(dá)系統(tǒng)軟件，建筑動(dòng)畫的形象基本建設(shè)為研究對(duì)象，著眼于科學(xué)研究具備一定的使用價(jià)值和實(shí)際意義。